欧阳逸冰认为，目前儿童戏剧所面临的困境是多方面的。一是社会上形成了一种忽视与冷漠的惯性，即除了“六一”之外没有什么人关注它。二是缺乏舆论支持。这些来自资金困难之外的困窘包括：未成年人是儿童戏剧的观众主体，但孩子们想看什么戏之类的信息反馈似乎只有少得可怜的几个媒体有所反映，而成人话剧则有诸多成人的媒体给予舆论支持。这些直接影响到观众与创作人员之间的沟通，以致于这类沟通长期依赖于创作者、制作人直接到学校一线搜集情况。三是儿童戏剧创作队伍匮乏。中国大约有3．8亿未成年人，而全国的儿童艺术剧团只有22个，目前只有12个剧团进行创作和演出。全国从事儿童戏剧创作的专业编剧更是少得可怜，不超过15位。最近为迎接国庆五十周年，中国儿艺策划的一部青春音乐剧《月光摇篮曲》，竟是由年届七旬的著名剧作家王正创作的。欧阳逸冰认为，这一方面说明儿童戏剧创作的魅力，引发了老剧作家王正“老夫聊发少年狂”的热情，同时七旬老将上阵正是中国儿童戏剧创作力量不济的表现。当然目前也存在导演队伍不壮大、亟需造就面对21世纪大市场的管理人才等戏剧界普遍存在的问题，但社会上对儿童戏剧存在诸多认识误区，则是阻碍儿童戏剧市场健康发展的重要原因。
众所周知，儿童戏剧观众相对集中的中小学校是它的重要市场。但是如今的中学生是最无暇休息的，更无暇接受戏剧教育。可以说对中学生戏剧教育的忽视，不仅是我国素质教育偏狭性的体现，也折射出社会对戏剧的误解，即重功利而忽略审美愉悦对未成年人生活的意义。欧阳逸冰强调，尽管儿童戏剧天然带有教育的功能，但更应侧重于寓教于乐。
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